Parallelinstallation für den Salzburger Kunstverein unddas Centralhotel Salzburg
Die von Bernhard Cella für den Salzburger Kunst-verein
und das Centralhotel Gablerbräu entwickelte parallele
Rauminstallation setzt Fotografien, die 2005 in Paris entstanden
sind, mit dem Bilddekor des Centralhotels in direkte Beziehung.
Es kommt zu einem fairen Tausch:
Der Kunstverein Salzburg, eine halböffentliche Institution,
beherbergt sämtliche Bilder aus dem Centralhotel,
dekontextualisiert und archiviert, wie es sich gehört.
Das Salzburger Centralhotel seinerseits beherbergt die
Kunstwerke, Zeugnisse unfreiwilliger Vollöffentlichkeit
in seinen halböffentlichen Räumen.In seiner Arbeit interessiert
sich Cella für die formalen Setzungen der Straßenbewohner,
ihrer Kunst zu verweilen, ihrem Formenkanon. So erinnern
manche der Schlafplätze an zur Selbstdarstellung gebrachte
Lebenswirklichkeiten und ihre Vorgangsweisen an Strategien
der bildenden Kunst.Sprachspiele, Zeichnungen, Collagen
aus Karton, Ansammlungen von Bildern um die Schlafstätte
und nicht zuletzt ironische Selbstbeschreibungen und Argumentationsketten, wie ihr
Leben anhand dieser Formen Sinn erzeugen und stabilisieren kann.
Ihr Selbst prägt sich seinem jeweiligen Ort ein. Zwei Kunstsammlungen,
zwei Standorte, zwei verschiedene Gründe, sie aufzusuchen.
Eine Form der Kunst, die nicht wie die Oper oder das Kino
dem dankbaren Betrachter Beihilfe leistet, sich selbst
zu vergessen, sondern ihr oder ihm das erste Glied einer Reihe
von Wahlentscheidungen an die Hand gibt.
So prozessiert Bernhard Cella in seiner parallelen Installation,
als stumme Frage, wie sich während der sieben Wochen die Orte,
die Bilder und die Selbste in gegenseitige Beziehung
und Stimmung versetzen lassen.
The Art of Dwelling
Bernhard Cella's parallel installations, developed for
Salzburg's Kunstverein and Central Hotel,
create a direct connection between photographs,
taken in Paris in 2005, and the visual décor
of the Central Hotel. A fair exchange takes place:
The Kunstverein Salzburg, a semipublic
institution, houses all of the pictures from the Central Hotel,
out of context and in an archive, as is proper. Salzburg's
Central Hotel, for its part, houses the artworks, evidence
of an involuntary publicity, in its semipublic spaces. In his work,
Cella is interested in the formal setting
of street dwellers, their art of lingering, their canon of forms.
Some of the sleeping quarters recall realities of life that
have become selfrepresentations and their approaches
bring to mind strategies from the fine arts.
Language games, drawings, cardboard collages,
collections of pictures around the sleeping
quarters and, last but not least, ironic self descriptions
and chains of argumentation of how their lives can create
and stabilize meaning based on these forms: Your Self imprints
on its respective location.Two art collections, two locations,
two different reasons for visiting them.
This is a form of art that, unlike the opera or cinema,
does not help its grateful beholders to
forget themselves, but instead, places in their hands
the first link in a series of possible decisions. In his
parallel installations, Bernhard Cella thus processes
the silent question of how the locations, the pictures,
and the Selves let themselves be relocated over the course of
seven weeks. Andreas L. Findeisen, Academy of Fine Arts, Vienna
